Christian Tetzlaff, violon le 26 mars, Théâtre des Champs-Élysées
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Concert passionnant que propose l’Orchestre de chambre de Paris et son directeur musical, Thomas Hengelbrock. Avec la complicité du grand violoniste allemand Christian Tetzlaff (qui entretient avec la formation parisienne une vieille complicité), ils soulignent ici l’immense influence de Bach par-dessus les siècles.
Le Kantor de Leipzig connut un oubli temporaire après sa disparition en 1750 mais des recueils essentiels, en premier lieu Le Clavier bien tempéré, ne quittèrent jamais la table de chevet des grands compositeurs postérieurs, tels que Frédéric Chopin. On connaît les circonstances du grand retour de Bach dans la vie musicale européenne : la résurrection de sa Passion selon saint Matthieu en 1829 à Berlin grâce aux efforts infatigables de Felix Mendelssohn qui, dans le reste de son œuvre, ne manqua jamais de rendre hommage au génie tant admiré. Notamment, il s’inspira largement des chorals utilisés par Bach et sa superbe Symphonie n° 5 « Réformation », achevée peu après l’événement berlinois, se termine sur les notes de Ein’ feste Burg ist unser Gott qui donne son titre à l’une des cantates les plus éclatantes de Bach (BWV 80). Dans la deuxième moitié du XXe siècle, Bach commença à recevoir l’hommage dû à son génie et le compositeur suisse Frank Martin découvrit à son tour et avec éblouissement la partition de la monumentale passion de Bach. Dans un premier temps paralysé par la grandeur de cette musique, Martin surmonta ensuite ce découragement pour écrire à l’intention de Yehudi Menuhin son Polyptyque, un concerto pour violon et deux orchestres à cordes sous la forme d’une suite de tableaux évoquant la Passion du Christ. La mise en regard de la symphonie de Mendelssohn et du concerto de Martin sera assurément fascinante et l’on ne peut rêver plus grands champions pour cette musique superbe, qu’il faut découvrir (pour Martin) ou redécouvrir (Mendelssohn) d’urgence.
